PIONEER 4:
Boshqa Vanya va men ham shunday edik. Kirli. Xo'sh, biz allaqachon Tsoyni dafn qildik. Umuman. Va bizning ota-onalarimiz, demak, har yili shunday bo'ladi - iyul oyida Vanyaning buvisiga qishloqda, avgustda, bir necha hafta - Oka kashshoflar lagerida. Qishloqda boshqa joyga bordik... u yoqdan-bu yoqqa... qishloq ahli bilan oy ichib. Xo'sh, qanday ichganimizni... Qanday ichganimizni o'zing ham tushunding... Lekin biz shunday quvnoq edik. Ular qishloq aholisi bilan Tsoyni tinglashdi. Lager ... yaxshi, biz uni yomon ko'rardik. Birgalikda, albatta, bu ko'proq qiziqarli, lekin umuman olganda, bu, albatta. Shakllanish... Chaqmoq... To‘g‘risi, biz u yerda doim shunday dissident edik. Barcha maslahatchilar bizdan nafratlanishdi. Axir, bu biz uchun faqat quvonch. Biz qochib ketdik - yaxshi, jiddiy emas, lekin hamma tiqilib qolish uchun. Mana. Va bu yoz butunlay chidab bo'lmas edi, bizlar sog'lom, biz hammani tobutda ko'rdik. Bu yozda bizni qanday qilib yuborishmadi, bilmayman. Biz 14 yoshdamiz. 91 yoshda Xo'sh, keyin 19 avgustda ... u erda, albatta, na televizor, na radio, na gazeta, na hech narsa. Va tasodifan bizning boshqa yordamchimiz maslahatchilarning suhbatini eshitdi. Va u ko'zlarini katta-katta ochib, bizga yugurib keladi va qichqiradi: Gorbachev o'ldirilgan!
Biz: qanday, nima?
Shunday qilib. Biz deyarli yig'lab yubordik - biz o'zgarishlarni kutgan edik va endi biz ularni oldik. Va u bizga bu haqda bir narsa aytdi, go'yo Gorbachyov o'ldirilganga o'xshaydi. "Televizorda u kasal, uni hech kim ko'rmagan, o'ldirmaganliklariga kafolat qayerda deyishadi?" Kafolatlar qayerda, to'g'rimi?
Va hech kim bizni hech qaerga haydamayapti, hech kim yig'mayapti, hech narsa. Maslahatchilarga o‘zimiz bordik – mamlakatda nima bo‘lyapti? Ular hech narsa bo'lmayapti, deyishadi. Biz aytamiz - boshingizni aldamang? - Ular aytadilar - biz bu mavzular haqida gaplashmaymiz. Hammaning ko'zlari aylanib yuradi. Komsomolchilar juda kuchli odamlar edi, lekin bu erda ular qandaydir yo'qotishdi.
19-kuni biz lagerda qoldik. 20-kuni qishloqqa qochdik, avtobusga pul yo'q, bizni tashlab ketishdi, avtostopda, u yerda nima qilish kerak? Bir kishi tranzistor bilan ko'chada turib, "Valenki" ni tinglaydi. Albatta, "Valenki" emas. Keling, uning oldiga boraylik - iltimos, yangiliklarni tinglaylik. Biz hech narsani tushunmadik. Biz telefon stantsiyasiga shoshildik va ota-onalarimizga qo'ng'iroq qildik. Pul yo'q! Qanday qo'ng'iroq qilish kerak? Biz mehribon xolaga lagerda yashaymiz, do'stimiz kasal, onasiga qo'ng'iroq qilishimiz kerak, deb aldadik. Nega u bizga ishondi, bilmayman, lekin u bizga pul berdi. Vanka o'tmadi, men o'tdim, otam keldi, men baqirdim: ota, nima bo'ldi? - U aytadi: bu telefon suhbati emas. Va u uzilib qoldi.
Xo'sh, biz bu erda butunlay xafa bo'ldik.
Va 21-kuni biz yana qishloqqa qochib ketdik, bu safar boshqa bir yigit bilan, uning puli bor edi, biz u erga etib bordik va tranzistor bilan o'sha yigitning oldiga bordik. U parvo qilmadi, bizni ichkariga kiritdi va hatto kartoshka berdi. O'tir, televizor ko'r, deydi. Xo'sh, qaradik. Kechgacha ular Tsoyga qarab turishdi, baqirishdi va qo'shiq aytishdi. Agar men bu yigitning o‘rnida bo‘lganimda, bizni ancha oldin haydagan bo‘lardim. Va u yotoqqa ketdi. Biz uyg'ondik - ha, biz ham ruxsatsiz undan aroq ichdik, uyg'ondik - ertalab soat ikkida. Avtobus yo'q, hech narsa yo'q. Ular uning qavatida uxlab qolishdi. Bugun ertalab qayerga? Uymi? lekin kiyimlar lagerda, biz ularni olishimiz kerak. Biz yetib keldik, vahima bor edi - uchta o'g'il yo'qolgan edi. Albatta, biz takroriy jinoyatchilarmiz, shuning uchun hech kim jiddiy tashvishlanmadi, lekin bu tartib-intizomga o'xshaydi. Shunday qilib, u erdagi maslahatchining o'zi biz qoidalarni buzdik, deb baqira boshladi. Va keyin, biz kutayotganimizda, biz unga bir ovozdan baqirdik: sizning vaqtingiz tugadi. Bizni lagerdan eson-omon haydab chiqarishdi va xursand bo‘ldik.
M.-L., Gosizdat, 1930. 32 b. kasal bilan. (avtotiplar). 30 000 nusxada tiraj. Narxi 20 tiyin. Rangda konstruktivistik muqovani nashr qilish. 22x18 sm, juda kam!
Pionerlar mitinglari haqidagi fotokitoblar juda qiziq. Oleg Shvartsning "Rally" (1930) 1929 yil avgust oyida bo'lib o'tgan birinchi kashshoflar mitingi haqida hikoya qiladi. 18 avgust kuni "Dinamo" stadionida 7 ming delegat va 40 mingdan ortiq mehmon yig'ildi. Miting bir hafta davom etdi: sport bayrami va pioner konferentsiyasi, bolalar kommunistik qurultoyi va karnaval bo'lib o'tdi.
Kitob dizaynida fotosuratlardan foydalanish 19-asrning oxirida, lekin 1920-yillarning ikkinchi yarmi va 1930-yillarning boshlarida qoʻllanilgan. bu uslub eng tubdan qayta ko'rib chiqildi, o'ziga xos ta'sirchanlik va dolzarblikni oldi va birinchi navbatda - konstruktivistlarning sa'y-harakatlari tufayli. Bu to‘garak ustalarining ular uchun zamonaviylik, texnologiya va faktik aniqlik timsoliga aylangan fotografik tasvirga qiziqishi tabiiy. Katta hajmli fotografiya uskunalari bilan ishlash rassomga proletarga xushomadgo'y o'xshashlik berdi, uni sub'ektivlik va diddan himoya qildi va radikal eksperimentlar uchun asos berdi. Yangi san'atning imkoniyatlari ko'plab ishqibozlar uchun haqiqatan ham cheksiz bo'lib tuyuldi; ularning fikricha, fotografiya nafaqat ko'p asrlik tarixga ega bo'lgan an'anaviy ijod shakllari bilan teng sharoitda raqobatlasha oladi, balki yaqin kelajakda ularni zamonamizning madaniy makonidan butunlay siqib chiqarishi kerak. "Targ'ibot ijodiyoti uchun eng yuqori texnologiya bilan yaratilgan va grafik ravshanlik va taassurotning ravshanligiga ega bo'lgan real tasvir kerak edi", deb ta'kidladi G. Klutsis "San'atning eski shakllari (chizish, rasm, gravür) etarli emas edi inqilobning agitprop ehtiyojlarini qondirish uchun ularning qoloq texnologiyasi va ish usullariga. “Kamera ob’yektivi sotsialistik jamiyatdagi madaniyatli odamning shogirdidir”, deb yozgan edi A.Rodchenko. U kamera bilan tajribalar bilan shunchalik qiziqib qoldiki, u bir necha o'n yillar davomida rasm chizishdan voz kechdi. Nafaqat unga, balki bir qator novatorlarga ham eng avangard molbert rasmlarini yaratish bema'ni anaxronizm bo'lib tuyuldi. 1920-yillarning o'rtalariga kelib. "Chap front" ning ko'plab ustalari allaqachon mavhum san'at formulalarini takrorlashdan charchagan va fotografiya ularga "qo'l san'ati" ga, taxminiy chizmalarga murojaat qilmasdan, mo'ljallangan kitoblar, plakatlar, otkritkalarning ko'rinishini jonlantirish uchun ajoyib imkoniyat berdi. Bundan tashqari, fotografik materiallar bilan ishlash kitob rassomlarining ishini bevosita o'sha yillardagi eng yosh, lekin ayni paytda eng ommabop, ommaviy san'at - kino estetikasiga yaqinlashtirdi va vizual ekspressivlikni oshirishning samarali usullarini olish va qayta ko'rib chiqish imkonini berdi. va alohida tasvirlarni keskin montaj taqqoslash. Aytgancha, bu 1920-1930 yillardagi maktab o'quvchilari edi. eng ishtiyoqli va minnatdor kino ishqibozlari edilar, o'zlari yoqtirgan filmlarni o'nlab marta tomosha qilishga tayyor edilar. Fotosurat o'zining eng keng qo'llanilishini birinchi navbatda o'sha yillardagi siyosiy va texnik nashrlarning muqovalarini loyihalashda topdi, u bolalar kitoblarida kamroq uchraydi. Fotografik tasvir o'zining tabiatiga ko'ra - tabiiy, ko'p tafsilotlarga to'la, yorug'lik va istiqbolning nuanslariga bog'liq bo'lgan, barcha ishonarliligiga qaramay, eng yosh kitobxonlar uchun hali ham qiyin edi. Rassomlar bolani g'ayrioddiy plastik tilga moslashtirishning oddiy, ammo samarali usullarini ishlab chiqdilar: ular butun fotosuratlardan emas, balki kontur bo'ylab kesilgan odamlar va narsalarning tasvirlaridan foydalanganlar, ular chizmalar, chizmalar va matn terish kompozitsiyalari bilan birlashtirilgan. Va shunga qaramay, "rasmli kitoblar" sahifalarida yorqin, lakonik chizmalar ancha mos va ishonchli ko'rinardi. Ko'pincha fotosuratlar asosan ishlab chiqarish mavzulariga bag'ishlangan o'rta va o'rta maktab yoshidagi bolalar uchun nashrlarga joylashtirildi. Tanqidchilar buning ikkita sababini ko'rdilar: birinchidan, fotografik til ishchining muqaddas qiyofasini noto'g'ri "formalistik" buzilishlardan himoya qildi, ikkinchidan, fotosurat mashinalar va boshqa mexanizmlar tuzilishining vizual tasvirini berdi, bu hatto qiyin bo'lgan. tushunish uchun eng tajribali chizmachi. Biroq, butunlay boshqa turdagi kitoblarning fotografik illyustratsiyasi holatlari ham mavjud. Ushbu bo'limdagi misollar bu erda 1930-yillarning boshlarida Moskva nashrlaridagi bolalar va yoshlar kitoblarida fotografiyadan foydalanishning turli strategiyalari bilan tanishish imkoniyatini beradi; Ta'kidlash joizki, taqdim etilgan ko'plab ustalar: A. Rodchenko, G. Klutsis, S. Senkin, S. Telingater, R. Karmen, V. Grunthal "Oktyabr" guruhining a'zolari bo'lgan (1928-1932), ular tarkibiga jasur estetik tajribalarga tayyor bo'lgan turli xil san'at figuralari. A.Lavrentiev taʼkidlaganidek, oʻsha yillarda birlashma rahbarlari tomonidan koʻplab va muqarrar siyosiy deklaratsiyalarga qaramay, bu “siyosiy va tashkiliy tamoyillardan koʻra koʻproq ijodiy tamoyillarga asoslangan oxirgi guruh” edi. Magistrlar qatori yangi havaskor fotograflarni ham qabul qilgan "Oktyabr" foto bo'limining muhim xizmati reportaj fotografiyasining yangi uslubini ishlab chiqish edi. Bu erda arzimas plastik fikrlash bilan ajralib turadigan fotograflarning butun avlodi shakllandi. Kasbiy rivojlanishdan tashqari, ular muntazam ravishda bosma nashrlarda chiqishlari, ishlab chiqarish bilan bevosita aloqada bo'lishlari va mahalliy fotografiya to'garaklariga rahbarlik qilishlari kerak edi. Bu davrdagi rus fotografiyasida, boshqa ijod turlarida bo‘lgani kabi, turli yo‘nalishlar o‘rtasida keskin kurash kechdi, u kitob san’atida o‘z ifodasini topdi; Asosiy qarama-qarshilik eski "badiiy" fotografiya maktabi va yangi hujjatli reportyor estetikasi tarafdorlari o'rtasida yuzaga keldi, ular har qanday eski moda "chiroyli" ni o'z ishlaridan qat'iy ravishda haydab chiqarishdi. Agar eski maktab vakillari Art Nouveau davrining rasm texnikasiga ko'p taqlid qiladigan uslubni o'stirgan bo'lsalar: ohanglarning impressionistik miltillashi, tasvir konturlarining xiralashishi, ajoyib teksturali urg'u va boshqalar, keyin innovatorlar uchun bunday yondashuv mutlaqo qabul qilinishi mumkin emas edi. Faoliyatini “Ogonyok” va “O‘ttiz kun” jurnallari, “Rabochaya Moskva” va “Vechki Moskva” gazetalarida fotomuxbir sifatida boshlagan taniqli hujjatli kinorejissyor R.Karmen: “Men badiiy fotografiya deb atalmish narsaning ashaddiy raqibi edim”, deb eslaydi. Men fotografiya texnologiyasining xususiyatlaridan foydalanishda, ya'ni optikada, yorug'lik va soyada, kompozitsiyada, tortishish tezligida badiiylikni ko'rdim. Men fotografiya rasmni qullik bilan nusxalamasligi kerakligiga ishonchim komil edi, men fotografiya san'ati o'ziga xos yo'llar bilan o'rnatilishi kerakligiga ishonardim. O'z xotiralarida rejissyor hujjatli fotografiya imkoniyatlarini yangicha tushunishning kelib chiqishi 1920-yillardagi fotoreportyorlarning butun galaktikasi bo'lganini ta'kidlaydi, ular uchun "kuch va ta'sirchanlik monokl bilan suratga olingan tumanli quyosh botishida emas edi. O'tgan er egasining go'zal "rasmlari" yangi fotografiya san'ati hayotimizni, bizning sovet voqeligini aks ettirdi." ” og'zaki bo'lganlar) o'sha yillarda juda muhim va dolzarb deb hisoblangan) ular ko'pincha alohida nashrlarda, jumladan, V. Lanzetti tomonidan chop etilgan “Turksib” va “Dneprostroy” haqidagi insholarda nafaqat matnni jonlantiradi va konkretlashtiradi, balki uni tuzadi, butun kitobga aniq va tezkor ritm beradi, albatta, dizayner eski va yangi hayotning qarama-qarshiligini e’tibordan chetda qoldira olmaydi, lekin qiyoslar ko‘zga tashlanmaydi. va ba'zan hatto oqlangan. Shunday qilib, V. Shklovskiyning “Turksib” (1930) muqovasida sahroda asta-sekin kezayotgan tuyalar karvoni va poyga poyezdi yonma-yon qo‘yilgan, muallif imzosi esa tutun bulutiga o‘xshab qo‘yilgan. parovozning mo'ridan qochib. Texnik taraqqiyot voqeliklarining ayanchli tasvirlari, g'ayratli "yangi odamlar" ning ishonchli turlari "30 ot" (1931), "Zirhli kuchlar" (1932), "Sovetlar qanotlari" (1930) kabi nashrlarda ham berilgan. Aksariyat innovatsion fotosuratchilar protokol, ularning ko'z o'ngida sodir bo'layotgan voqealarni xolis yozib olish yoki xotirjam va ishbilarmonlik bilan faktlarni bayon qilish bilan kifoyalanmadi. O'z bayonotlarida "san'at" ning har qanday ko'rinishini har tomonlama rad etib, yangi harakat vakillari o'zlarining sevimli usullarini juda tez ishlab chiqdilar, bu dastlab tomoshabinni hayratda qoldirdi, ammo tez orada modaga aylandi. Ularning asarlarida, tanqidchilar to'g'ri ta'kidlaganidek, avvalgilarining asarlaridagidan kam estetika yo'q edi, lekin u allaqachon ancha radikal avangard yo'nalishiga ega bo'lgan estetikaning boshqa turi edi. Yangi ifoda vositalarini izlash nihoyatda qiziqarli va foydali tajribalar bilan kechdi. "Hayotning jonli eskizlariga, kundalik hayotga, reportajlarni suratga olishdan, sport filmlarini suratga olishdan men ko'pincha rasmiy izlanishlarga shoshilardim", deb yozadi Karmen. Men fotosuratimdagi tematik asosiy elementni aniqlash uchun optikaning xususiyatlarini sinab ko'rdim, ikkinchi darajali tafsilotlarni diqqat markazidan chiqarib tashladim va asosiy vizual elementlarni aniq belgilab oldim. Men portretlar va mashina qismlarini suratga olishda optikaning xususiyatlarini qidirish bilan ham shug'ullanganman. Men qora va oq diapazonda ham tajriba o'tkazdim - asosiy elementni yorqin nur nurlari bilan ajratib ko'rsatish yoki aksincha, uni siluet nuqtasi bilan chizish, fonni ta'kidlash. Men kadrning chiziqli kompozitsiyasi muammolari ustida ishtiyoq bilan va o'ylangan holda ishladim. A. Rodchenkoning ta'siri ostida keskin va g'ayrioddiy tortishish burchaklari ko'plab fotosuratchilarning amaliyotiga kirdi; kompozitsiyalar ko'pincha diagonal ravishda qurilgan, ular bir ob'ektning turli proektsiyalarini birlashtirgan, hatto "yuqoridan pastga" yoki "pastdan yuqoriga" ko'rsatilgan tanish kundalik narsalar ham tanib bo'lmaydigan darajada deformatsiyalangan. Bunday laboratoriya tadqiqotlari natijalari kundalik hisobot ishlariga kiritildi, bunday fotosuratlarning kitob va jurnallarda nashr etilishi o'quvchini dunyoga yangi, yangi, paradoksal nuqtai nazarga o'rgatdi. Bunday turdagi eksperimentlarning ta'siri, masalan, R. Karmenning Leningrad-Moskva yugurishiga bag'ishlangan "Aerosani" (1931) fotoessesida aks ettirilgan. Ushbu nashr ustida ishlagan davrda muallif allaqachon VGIK talabasi bo'lgan. Yangi kasbga kirish, kinematografiya estetikasi, montaj qilish tamoyillari haqidagi bahslar, ayniqsa, dizaynerning o'z fotosuratlarini kitob fazosiga joylashtirishida yaqqol seziladi: panoramalarni yaqindan tortib olish to'xtatiladi, kamera ekspressiv detallarni tortib oladi. umumiy rasm, dinamikani yaxshilash uchun rasmlar shaxmat taxtasi naqshidagi matn bilan almashtiriladi. Eng to‘g‘ri va samarali yechimlarni topishga ishtiyoqi baland kinomuxbir kitobda nafaqat ma’lum bir voqea haqidagi qiziqarli voqeani, balki o‘zining jo‘shqin yoshlik dunyoqarashini ham yozib olishga muvaffaq bo‘ldi. Eksperimental fotografiyani bolalar kitobiga kiritishning yana bir jasoratli va xavfli tajribasi V. Grunthal va G. Yablonovskiyning "Bu nima?" Asarida keltirilgan. (1932). 1930-yillarning boshlarida. "Proletar foto" jurnali sahifalarida asosiy hikoya vizual tilda, minimal og'zaki izohlar bilan aytiladigan fotoroman, foto she'r, fotofilmni rivojlantirish istiqbollari batafsil muhokama qilindi. O'sha yillar nazariyotchilariga fotografiya badiiy adabiyotning an'anaviy janrlari funktsiyalarini bajarishga qodir bo'lib tuyuldi va zamonaviy o'quvchiga aynan shunday nashrlar kerak edi. Kitob "Bu nima?" - tasviriy adabiyotning yangi janri uchun original dastur, foto topishmoqlarning yagona to'plami. Nashrning tuzilishi juda o'ziga xosdir. Vizual seriya bir qator sirli rasmlardan iborat, qoida tariqasida, bular g'ayrioddiy burchaklardan, g'ayrioddiy yorug'lik ostida yoki yuqori kattalashtirishdagi ma'lumotlar ostida olingan fotosuratlarning parchalari. Fotosuratlarning har biri ma'lum bir arifmetik muammo bilan birga keladi - faqat uni hal qilish orqali o'quvchi kitob oxirida joylashtirilgan vizual echimning raqamini bilib olishi mumkin, bu erda bu narsa osongina tanib olinadigan shaklda taqdim etiladi. Misol uchun, zich ekilgan dala panoramasi aslida poyabzal cho'tkasining ko'p marta kattalashtirilgan fotosurati; yonib turgan lampalar qorong'i fonda yotgan tuxumga aylanadi; Yaqinroq tekshirilsa, gilos gugurt boshi bo'lib chiqadi. Albatta, materialga bunday sof o‘ynoqi yondashish yosh kitobxonlarni qiziqtirdi va o‘ziga tortdi, ularning tasavvurini rivojlantirdi. Ushbu kitobga berilgan javoblar mualliflar tomonidan ixtiro qilingan janrga xos bo'lgan katta imkoniyatlarni ta'kidladi: “Fotografik ob'ektiv bolaga tanish bo'lgan narsaning ba'zi tafsilotlarini yaqindan tortib, bu narsaning tuyg'usini yangilaydi. Bola ehtiyotkor. Fotografik linza unga o'lchovlarning boshqa kombinatsiyasini ochib berishi, uning qiziqishini kuchaytirishi, g'oyalar doirasini kengaytirishi mumkin. Fotosurat bolani narsa va hodisalarga o‘tkir, hushyor qarashga o‘rgatadi”. Biroq, bu holatda, Proletarskiy fotosurati sharhlovchisi to'g'ri ta'kidlaganidek, tomoshabinlarning haqiqiy imkoniyatlari hisobga olinmadi, bu esa ushbu eng qiziqarli tashabbusning tarbiyaviy ahamiyatini sezilarli darajada pasaytirdi: "O'n yoshli o'quvchi emas. ensiklopedist. Yigirmata fotosuratda unga mikrobiologiyadan tortib pianino va Shveytsariya pishloqigacha bo'lgan narsalar va tushunchalar olamini eng dono burchaklardan ochib berish - erishib bo'lmaydigan vazifadir. Bolaning uyushmalari oddiyroq. Mualliflar maktab o'quvchisining g'oyalaridan boshlash o'rniga, professional fotografiya texnikasida tajribaga ega bo'lgan odamlarning tajribasidan boshlashga qaror qilishdi, ular shu qadar aqlliki, hatto ota-onalar yoki o'qituvchilar ham ushbu kitobdagi eng oddiy foto topishmoqlarni darhol hal qila olmaydilar; ”. Bolalar adabiyotining bibliografik byulleteni sahifalarida Grunthal va Yablonovskiyning tajribasi yanada qattiqroq baholandi. Tanqidchining fikricha, kitobdagi material nihoyatda tizimsiz joylashtirilgan; O'quvchilardan bajarishi so'ralgan matematik operatsiyalar tasvirlangan ob'ektlarga hech qanday aloqasi yo'qligi alohida g'azabga sabab bo'ldi. Ammo bu eslatmada ham innovatsion fotosuratchilardan izlanishlarini davom ettirish so'ralgan: "Kitob zararli va keraksiz, garchi mualliflarning g'oyasi uning dizaynida qiziqarli bo'lsa ham. Bu fikrni puxta o‘ylab ko‘rish va maktab o‘quv materiali bilan bog‘liq holda tahlil qilish kerak”. Afsuski, na fotograflar, na nashriyotlar bu maslahatga e'tibor berishmadi va rus bolalar kitoblarida foto sirlarining istiqbolli janri yanada rivojlantirilmadi. Ammo rassomlar bolalarning voqelikni idrok qilish ufqlarini kengaytirishning boshqa usullarini topdilar, bolaga eng oddiy ko'rinadigan narsalardagi sirli dunyoni ochib berishdi. Masalan, rassom M.Maxalov “Ding-Ding mamlakatida” (1936) ilmiy-ommabop ocherki mualliflari bilan birgalikda kitobning yosh qahramonlarini mikroskopik o‘lchamlarga tushirib, ularni ich-ichidan sayohatga jo‘natgan. elektr qo'ng'irog'idan. Ushbu Swiftian texnikasi tufayli elektrning tabiati haqidagi hikoya fantaziya va grotesk xususiyatlarini oldi. Bitta kompozitsiyada kashshoflarning mitti figuralari va ulkan mexanizmlarning fotomontaj qo'shilishidan kelib chiqadigan kulgili effekt hatto kitob mazmunida fizikaga unchalik qiziqish bildirmaydigan bolalarni ham qiziqtira oldi. Fotomontaj ko'pincha jiddiy va hatto rasmiy adabiyotlarni loyihalashda ishlatilgan, ammo uning uslubi tez o'zgarib turardi. Garchi nazariy maqolalarda konstruktivistlar fotografiyaning ob'ektivligi va inkor etib bo'lmaydigan haqiqiyligini ulug'lashgan bo'lsa-da, amalda u ko'pincha sub'ektiv emas, balki tom ma'noda emas, balki ramziy ma'noga ega bo'lgan. 1920-yillar innovatorlarining sevimli texnikasi. Bitta kompozitsiyada turli xil fotosuratlar parchalarining ajoyib kombinatsiyasi mavjud bo'lib, bu keng qamrovli va paradoksal vizual metaforalarni yaratishga, bir-biriga o'xshash bo'lmagan tasvirlarning to'qnashuvidan kutilmagan assotsiatsiyalarni olish imkonini berdi va individual semantik, keng ko'lamli, stilistik nomuvofiqlikni o'ynadi. komponentlar. Rus avangard rassomlarining bu sohadagi birinchi tajribalari shov-shuvga aylandi va ko'plab taqlidlarga sabab bo'ldi. Usul shu qadar keng tarqaldiki, hatto nashriyotlar o'rtasida "barcha bosma nashrlarni Rodchenko usuli bo'yicha tahrirlash yoki rasmlarga o'tkazish" loyihasi muhokama qilindi. Konstruktivizm yetakchilari fotomontajning ma'nosini mutlaqlashtirib, uni yangi vizual voqelikni yaratish uchun kuchli vosita, fakt statikasini qayta ko'rib chiqish va san'atning asriy qonunlarini qayta ko'rib chiqishning samarali vositasi deb e'lon qildilar. Shu bilan birga, dizayn amaliyotida ko'pincha o'ynoqi, eksantrik printsip ustunlik qildi: eng oddiy va ayni paytda eng samarali usullar qo'llanildi: bir xil tasvirni takroriy takrorlash, turli o'lchamdagi ob'ektlarning grotesk kombinatsiyasi; Estetik xom ashyo, egiluvchan qurilish materiali sifatida fotografiyaga xayrixoh, ammo biroz istehzoli munosabat konstruktivizm kashshoflariga fotosuratlarni jasorat bilan boshqarishga, ularning parchalarini eng tasavvur qilib bo'lmaydigan kombinatsiyalarda aralashtirishga va noaniq tafsilotlarni shafqatsizlarcha olib tashlashga imkon berdi. Ammo vaqt o‘tishi bilan fotografiyaning naturalistik, tasviriy tabiati avangard eksperimentlardan ustun bo‘lib, illyustratsiyalarga tobora an’anaviy shakl va bir ma’noli mazmun bag‘ishlamoqda. Murakkab assotsiativ aloqalar, mos kelmaydigan narsalarni birlashtirishning syurreal printsipi asosida qurilgan kompozitsiyalardan rassomlar asta-sekin she'riy yoki siyosiy metaforalarning tom ma'nodagi illyustratsiyasiga o'tdilar, ularning fotografiyaga munosabati ancha ehtiyotkor va jiddiyroq bo'ldi. 1920-1930 yillar oxirida. Avangard rassomlarini endi elim va qaychi bilan manipulyatsiya qilish emas, balki ifodali fotosuratlar yaratish texnikasi va ularni kitob maydoniga joylashtirish muammosi qiziqtiradi. Fotomontaj dizayn texnikasi arsenalida qolishda davom etmoqda, lekin u ko'p jihatdan qadrsizlanib, tobora mo''tadil va to'g'ri bo'lib bormoqda, garchi u doimo tanqidchilarni g'azablantirsa ham. 1930-yillarning boshlarida juda kam uchraydi. Fotomontajdan ochiqchasiga ekssentrik foydalanishga misol qilib, KPSS (b) ning 16-s'ezdiga bag'ishlangan "Bolsheviklar mitingi" kitobini keltirish mumkin. Dizaynerlar o'yin-kulgiga tayangan holda hujjatli fotografik materiallardan juda dadil, ixtiro va zukkolik bilan foydalanadilar. Masalan, Lenin portreti elektr uzatish ustunining fotosuratiga o'rnatilgan bo'lib, u bilan bir butunni tashkil qiladi va jismoniy va ayni paytda mafkuraviy energiyaning asosiy manbaining deyarli mistik qiyofasini yaratadi. Ushbu nashrning tarqalishidan birida jahon proletariati rahbarining sakkiztagacha suratlari mavjud: xronika ramkalari bir-birining ustiga o'rnatilgan bo'lib, kinematografiya aniqligi bilan yozilgan harakat illyuziyasini yaratadi. Qahramonni "jonlantirish" ning bu ekstravagant usuli, albatta, rasmning dinamikasini yaxshilash uchun o'nlab g'ildirakli velosipedlarni yoki ko'p oyoqli itlarni tasvirlagan futuristik rasm an'analariga qaytadi. 1920-yillarda Rassomlar tomonidan kanonlashtirilgan tasvirga bunday erkin ishlov berish odatiy hol emas edi. Rodchenkovning "Tirik Ilyichga" risolasining muqovasini eslash kifoya, u erda to'rtta Lenin o'z energiya maydonida globusni ushlab turadi yoki "eng insonparvar odam" qo'lida ko'p qavatli binoni ko'tarib yurgan Klutsisning afishasini eslash kifoya. "Bolsheviklar mitingi" ning yana bir o'ta muhim qiyofasi - bu "million barmoqli qo'l" ning navbatdagi taqdirli qaror uchun ovoz berish, bir xil qo'llarning butun o'rmonini bir turtki bilan bog'lash. Fotomontaj texnikasi Mayakovskiyning metaforasini vizual tarzda amalga oshirish va spekulyativ tasvirga haqiqat xususiyatlarini berish imkonini berdi. Xuddi shu uslub Klutsis tomonidan "Hamma Sovetlarning qayta saylanishi uchun!" Mashhur afishada aniqroq va ishonchli tarzda ishlatilgan. (1930). Biroq, 1920-1930 yillar oxirida. fotograflar o'zaro asosan fotomontaj masalalari haqida emas, balki hujjatli fotografiyaning axloqiy muammolari, uning ishonchliligining ruxsat etilgan darajasi haqida bahslashdilar. Muhokama ishtirokchilarining ko'pchiligi hayotning qizg'in qismidan ma'lum bir voqeani, ba'zan uning ishtirokchilaridan bexabar bo'lgan reportaj kadrlari tobora ko'proq "sahnalashtirilgan" suratga olish bilan almashtirilayotganidan xavotirda edi; real voqeani hujjatlashtirish niqobi ostida o'quvchilarga uning dramatizatsiyasi taqdim etildi. Va bunday sahnalashtirishlarga Moskva teatrlari aktyorlari emas, balki haqiqiy ishchilar, kolxozchilar va Qizil Armiya askarlari jalb qilingani ham masalaning mohiyatini o'zgartirmadi. Ushbu bahsning tafsilotlariga kirmasdan, shuni ta'kidlaymizki, "sahnalashtirilgan fotografiya" ko'plab tarafdorlarga ega va aynan shunday fotosuratlar nafaqat siyosiy, sanoat, etnografik, balki badiiy adabiyotni loyihalashda ko'pincha ishlatilgan.
Badiiy adabiyotning fotografik illyustratsiyasining klassik namunalaridan biri Solomon Telingater tomonidan yaratilgan A. Bezimenskiyning "Komsomoliya" she'ridir. Bugungi kunda bu asarning adabiy fazilatlari juda shubhali ko'rinadi va ba'zi satrlar to'g'ridan-to'g'ri parodik ko'rinadi. Komsomol hayotining qo'pol eskizlari bu erda "falsafiy" chekinishlar ("TseKa odam bilan o'ynaydi. / Bu har doim o'zgaruvchan") va sodiq ishonchlar ("Cheka - men uchun mayoq"), rasmiy lug'at yoshlar jarangi bilan almashtiriladi. Muallif butun bir avlodning pozitsiyasini e'lon qilishga majburdir:
Biz sevamiz, mehnatni, miltiqni sevamiz,
O'rganish (hech bo'lmaganda tezda),
Biz mazali shamovkani yaxshi ko'ramiz.
Va hatto o'lim, lekin - vazifada!
Hamma bizdan yurakni tortib olardi
Yoki quvonch bilan, hatto u qayerda bo'lsa ham,
Faqat katta ona-RCPning munosib o'g'li bo'lish uchun!
Yuqoridagi satrlar, ayniqsa, sharhlarda tez-tez keltirilgan; Aynan ular "har birimizning uch harfli onamiz bo'lmasa-da, lekin hammaning uch harfli GPU xolasi bor" deyishga asos bo'ldi, shundan beri yozuvchilarning tor doirasida dahshatli jazo tashkilotini chaqirish odat tusiga kirgan edi. "xola." Ammo 1920-yillarda. she'rning ko'plab muxlislari bor edi va hatto L. Trotskiy ham unga zamonaviy yoshlar psixologiyasini chinakam tushunishga yordam bergan komsomol ekanligini tan oldi. Ushbu matnning turli nashrlarining dizayn xususiyatlarini solishtirish qiziq. Ehtimol, muallifning uslubi V. Kozlinskiyning (1933) oddiy, sof karikaturali illyustratsiyalari orqali eng munosib tarzda etkazilgan. 1924 yilgi nashrda B. Efimov tomonidan Y. Annenkovning yaqqol ta'siri ostida siluet uslubida qilingan va tasvirlar "sahnalashtirilgan" fotosuratlardir: komsomol a'zolarining figuralari taklif qilgan "odatiy sharoitlarda" olingan. shoir: ishchilar klubida, yig'ilishda, ta'tilda. Kitobning boshida "Va mening yuzim, / ishlaydigan o'spirinning yuzi" satrlari tipik fotografik portretlarning butun to'plami bilan birga keladi: o'quvchiga she'r qahramonining tashqi ko'rinishini tanlash taklif etiladi. o'z ixtiyori. Oxirida partiya guvohnomasini g'urur bilan silkitayotgan baxtli yigitning fotosurati bor. Joylarda she’riy matn bir-biri bilan o‘ralgan notalar bilan uzilib qoladi. Ushbu dizayn echimini o'ziga xos deb hisoblash mumkin emas, garchi juda eklektik bo'lsa ham. Biroq, komsomolning 10 yilligiga bag'ishlangan albom formatidagi 1928 yil kitob san'ati tarixiga haqli ravishda kirdi. Uni loyihalashda Telingater ba'zi hollarda bir xil fotosuratlardan foydalangan, ammo ularni butunlay boshqacha tarzda yo'q qilgan; Bundan tashqari, nashrni tayyorlashga Sovkino ishchilarining butun guruhi jalb qilingan. Foto ramkalar rassom tomonidan taklif qilingan majoziy tuzilishga boshqa vizual elementlar bilan teng ravishda kiritilgan: matn terish kompozitsiyalari, satirik eskizlar, chizmaning parchasi, telegraf shakli. Ko'pincha dizayner fotosuratlardan faqat eng muhim tafsilotlarni ta'kidlab, bo'laklarga bo'linadi. Ba'zi ramkalar qizil rangga bo'yalgan, bu sizga qo'shimcha semantik va hissiy urg'ularni joylashtirish imkonini beradi. Fotosuratlar shrift bilan faol o'zaro ta'sir qiladi, chiziqlarning davomi bo'lib xizmat qiladi va matn terish panelini muvozanatlashtiradi. 1928 yilgi “Komsomoliya”ning asosiy xususiyatlaridan biri murakkab tushunchaning mohirona chop etilishidir. Matn terish va joylashtirishni shaxsan amalga oshirgan Telingater birinchi Model bosmaxonasining texnik resurslaridan maksimal darajada foydalanishga intildi. Tadqiqotchilar to'g'ri ta'kidlaganidek, uning ishi qiroat san'atiga o'xshaydi: harflar she'riy intonatsiyadagi eng kichik tebranishlarga, o'lcham va rangni o'zgartirishga darhol ta'sir qiladi. Agar kerak bo'lsa, individual chiziqlar diagonal va hatto to'lqinli tarzda tartibga solinadi. Ijodkor mos shrift tanlab, shoirning har bir iborasini o‘ylab talqin qiladi, har bir so‘zning ahamiyati va o‘ziga xos vaznini belgilaydi. Ushbu manipulyatsiyalar natijasida nochor misralar chinakam pafos bilan to'ldiriladi, ularning nashr etilishi o'z davrining eng yorqin badiiy hujjatlaridan biriga aylanadi. Balki aynan shu asarning adabiy nomukammalligi dizayner tashabbusini ma’lum darajada rag‘batlantirib, unga ijodiy erkinlik bergandir. G'arb san'atshunoslaridan biri "Komsomoliya" ni rus konstruktivizmining yakuniy kitobi sifatida ta'riflab, ushbu uslubning ekspressiv imkoniyatlarini yorqin namoyish etdi va shu bilan birga uning texnikasi charchaganligini ko'rsatdi. Badiiy adabiyot dizaynida fotosuratlardan foydalanish usuli ba'zi rassomlar va nazariyotchilarga juda istiqbolli bo'lib tuyuldi. LEF sahifalarida hatto bunday amaliyot yozuvchilarni o'z qahramonlarining tashqi qiyofasini tasvirlashning zerikarli vazifasidan tezda xalos qiladi, degan fikr ham aytilgan. Ammo amalda bu usulni qo'llash har doim ham ishonchli ko'rinmasdi. Komsomolda fotosuratlar qahramonning jamoaviy xarakteri bilan to'liq oqlangan edi, bu erda individual xarakterdan ko'ra ijtimoiy tip muhimroq edi. (Aytgancha, o'sha yillar kinematografiyasida ko'plab rejissyorlar professional bo'lmagan ijrochilar bilan ishlagan, aktyorlik professionalligidan ko'ra aniq yozuvni afzal ko'rishgan.)
Zamonaviy Moskva kashshoflarining gerblari, gerblari va mukofotlari
Gerb
1992 yil 13-14 martda Moskva shahar kashshoflar tashkilotining ta'sis va tiklash yig'ilishining qarori bilan qabul qilingan.
Gerbning ramzi: Moskva ramzi - Moskva Kreml minorasi Pioner galstugi bilan o'ralgan - Moskva Davlat Pedagogika Jamiyati kashshofining asosiy shaxsiy ramzi. Ya'ni: "Biz moskvaliklarmiz, biz kashshofmiz!"
MGPO belgisi
1994 yilda tashkil etilgan. Ushbu nashr 2006 yilda qabul qilingan. Muallif - Art. MSPE o'qituvchisi Piler V.R.
Belgining ramzi: MGPO emblemasi o'n qirrali ko'p qirrali oltin yulduzning markazida joylashgan - shon-sharaf va g'alaba ramzi. Yulduzning pastki qismidagi qizil lentada zarhal harflar bilan "Faol mehnat uchun" yozuvi bor.
MGPO belgisi
1994 yilda tashkil etilgan. Ushbu nashrda 2010 yilda MGSPO tomonidan ko'rib chiqish uchun taklif qilingan. Muallif - Art. MSPE o'qituvchisi Piler V.R.
Belgining ramzi: Oltin beshburchak qalqonning markazida qizil Qizil Armiya yulduzi joylashgan. Yulduzning markazida Moskva shahar kashshoflar tashkilotining oltin emblemasi joylashgan. Yulduzning pastki qismidagi qizil lentada zarhal harflar bilan “Yurak xotirasi” yozuvi bor. Ushbu mukofot Moskva Davlat Pedagogika Jamiyatidagi kashshoflarning faol vatanparvarlik faoliyati uchun beriladi.
MGPO belgisi
1994 yilda tashkil etilgan. Ushbu nashrda 2010 yilda MGSPO tomonidan ko'rib chiqish uchun taklif qilingan. Mualliflar - Art. MSPE o'qituvchisi Piler V.R. va san'at. kashshof S. Ogurtsov.
Belgining ramzi: Besh burchakli ko'k qalqonda "Zarnitsa" harbiy sport o'yinining emblemasi tasvirlangan. Qalqonning yuqori o'ng tomonida rangli MGPO emblemasi joylashgan. "Zarnitsa" o'yini faollariga taqdim etildi.
Chevron patch
Moskva shahar kashshoflar tashkiloti
MGPO kashshofining shaxsiy ramzi MGPO kashshoflari formasi ko'ylagining chap ko'krak cho'ntagida tikilgan. Uning ikkita varianti bor: qizil fon - Moskva davlat pedagogika ta'limining bolalar qismida qabul qilinadi, ko'k - o'qituvchi xonasida. 1993 yilda tashkil etilgan Ushbu nashr 1997 yilda qabul qilingan. Muallif - Art. Moskva davlat pedagogika kasb-hunar ta'limi o'qituvchisi Sofronova E.O.
Chevron ramzi: MGPO emblemasi doira markazida joylashgan bo'lib, uning tashqi tomonida "Moskva shahar kashshof tashkiloti" yozuvi oltin harflar bilan yozilgan.
Faxriy qorovul va Moskva Davlat Pedagogika Jamiyatining buglerlar va barabanchilar otryadi uchun Chevron yamog'i
Kashshofning shaxsiy ramzi - Faxriy qorovul a'zosi yoki Moskva davlat harbiy-sanoat birlashmasi buglerlar va barabanchilar otryadi, MSPO kashshof ishtirokchisining formasi (tunikasi) chap yengida tikilgan. Faxriy qorovul yoki buglerlar va barabanchilar otryadi. Muallif - Art. MSPE o'qituvchisi Piler V.R.
Chevron ramzi: MGPO emblemasi dafna tojida joylashgan - jasorat ramzi. Qalqonning shakli ko'k - himoya, umid".
Moskva Davlat Pedagogika Assotsiatsiyasining "Farq uchun" medali
"Moskva. Shon-sharaf chegaralari" kashshoflar va maktab o'quvchilarining vatanparvarlik va o'lkashunoslik ekspeditsiyasi
2009 yil boshida Pionerlar tashkilotining Moskva shahar kengashining qarori bilan qabul qilingan. Eskiz muallifi Art. instruktor MGPO V.R. Peer.
MGPO belgisi
1994 yilda tashkil etilgan Ushbu nashr 2012 yilda qabul qilingan. Muallif - Art. MSPE o'qituvchisi Piler V.R.
Belgining ramzi: MGPO emblemasi besh qirrali Qizil Yulduzning markazida joylashgan - shon-sharaf va g'alaba ramzi. Yulduz tepasida kashshof olovining uchta alangasi bor. Umuman olganda - besh qirrali qizil yulduz va uchta olov an'anaviy kashshof nishonidir. Ko'krak nishoni ostida oltin dafna yarim gulchambar bor.
MSPOning yubiley nishonlari bilan taqdirlash
"Ramenki" RPO nishonlari
"Ramenki" RPOning to'liq a'zosi" ko'krak nishoni
1999 yilda K. Novikovning ("MPSR" otryadi) taklifi bilan RPO Bosh Assambleyasi tomonidan "Ramenki" RPO gerbi sifatida qabul qilingan va tasdiqlangan. 2003 yilda ishlab chiqarilgan. Eskiz muallifi Art. MSPE o'qituvchisi Piler V.R.
Belgining ramziyligi Pioner tashkilotining tarixiy belgilarining asosiy elementlarini o'z ichiga oladi. Qizil bayroq - g'alaba ramzi, umid ramzi, 1922 yilgi nishon bilan davomiylik ramzi. Qizil Armiya yulduzi Vatanga xizmat qilish va Yerning 5 qit'asi farzandlarining do'stligi ramzidir - yulduz shakli 1967 yildagi ko'krak nishonini takrorlaydi. Gulxan - uch avlod birligining ramzi - 1945 yilgi nishondagi gulxanni takrorlaydi. Lentadagi yozuv "Tayyor bo'ling!" - skautlar harakati bilan tarixiy aloqalarni ifodalaydi va kashshoflarni Vatan, ezgulik va adolatga xizmat qilishga yo'naltiradi!
"Pioner yozi" nishoni
Bir vaqtlar VPO nomidagi esdalik nishoni. Lenin, 2001 yilda Ramenki RPOda MPSR otryadining kashshofi Ruslan Krasnikovning sovg'asi sifatida paydo bo'ldi. 2001 yilda RPO umumiy yig'ilishining qarori bilan yozda faol ish uchun mukofot bo'ldi: lagerlarda, sayohatlarda, sayohatlarda. Umumiy yig'ilish qarori bilan tayinlangan.
Belgining ramzi: Pionerizm ramzi sifatida galstuk, yaxshilik, quvonch, iliqlik ramzi sifatida quyosh. "Pioner yozi" yozuvi kashshof faoliyatining tabiati haqida gapiradi: yozda va kashshoflik yo'lida.
Pioner imperiyasining tarixiy belgilari va timsollari
1922 yilda RKSM Moskva shahar qo'mitasining qarori bilan qabul qilingan.
U 1923 yilgacha bo'yalmagan holda ishlagan.
Belgining ramzi:
1922 yilda tashkil etilgan. Ushbu nashr 1923 yilda qabul qilingan.
Birinchisidan asosiy farqi ikonaning fonini - Qizil bayroqni qizil lak bilan qoplashdir.
Belgining ramzi: G'alaba qozongan inqilobning Qizil bayrog'i fonida yangi, Sovet davlatining timsoli o'roq va bolg'adir: "Mehnat dunyoning hukmdori bo'ladi!" Besh log va uchta alangadan iborat kashshof olovi butun dunyodagi proletar bolalarning buzilmas do'stligining ramzidir (besh log - besh qit'a).
1924 yil 21 yanvar V.I Lenin. Yurtning, dunyoning qayg‘usi beqiyos edi. Bolsheviklarning Butunittifoq Kommunistik partiyasi Markaziy Komiteti xalqni partiya safiga kirishga chaqirdi. "Lenin ishini davom ettiraylik!" Komsomol va Pioneriya chetda turmadi. Lenincha loyihaning kashshoflarining o'ziga xos belgilari shunday nishonlar va "motam" galstuklari - qora chegara bilan kesilgan qizil galstuklar edi.
"Lenin chaqirig'i" ko'krak nishoni 1924 yilda juda kichik nashrda chop etilgan. Ko'krak nishonida ikkita yangi belgi paydo bo'ldi: V.I. Mavzoleyi. Lenin va salomlashuvchi kashshof va sobiq kashshof ramzlari saqlanib qolgan. Bu ko‘krak nishoni xotira nishoni va kashshofning adolatli jamiyat qurish yo‘lidagi fidoyiligi haqidagi bayonotidir.
1930-yillarning boshlarida Komsomol Markaziy Qo'mitasining qarori bilan qabul qilingan. V.I. nomidagi Butunittifoq pioner tashkilotida faoliyat yuritgan. Lenin 1942 yilgacha.
Belgining ramzi: Kulrang fonda Sovet davlatining ramzlari bolg'a va o'roqdir. Besh log va uchta alangadan iborat kashshof olovi butun dunyodagi proletar bolalarning buzilmas do'stligining ramzidir (besh log - besh qit'a).
Ikki sababga ko'ra foydalanilmaydi:
1. Ulug 'Vatan urushi boshlanishi munosabati bilan mamlakat harbiy ehtiyojlar uchun barcha metallga muhtoj edi.
2. 1939-yilda “Artek”da - Komsomol Markaziy Qo‘mitasining Butunittifoq pionerlar lagerida Leningrad pionerlari delegatlari qisqich va galstuk taqishdan bosh tortdilar, chunki ulardan biriga ko‘ra “harflar” "T" va "Z" olov alangasida va jurnallar siluetlarida aniq ko'rinib turardi "- Trotskiy va Zinovyev va kashshof galstuk matosining dizaynida fashistik svastika siluetini ko'rish mumkin edi." Endi biz o'sha yillardagi bolalar va yoshlarning siyosiy tarafkashligi ustidan kulishimiz mumkin, biz ularni jodugar ovi tufayli ruhiy kasallik bilan bog'lashimiz mumkin, ammo keyin, 30-yillarning oxirida, Markaziy Qo'mita darajasida ish juda jiddiy edi. Komsomol va NKVD.
20-yillarning oxiri - 30-yillarning boshlarida klip bilan bir qatorda bir qator viloyatlar ham o'zlarining nishonlarini chiqardilar. Mualliflarning fikricha, bu nishonlar yosh kashshoflar tashkilotining siyosiy va milliy mansubligini yaxshiroq aks ettirgan. Ko‘krak nishonidagi “YUP” harflari “Yosh kashshoflar” ma’nosini bildiradi, “KIM” (Kommunistik Yoshlar Xalqaro) ko‘krak nishonidan ko‘chirilgan shakl esa avlodlar davomiyligini bildiradi.
1942 yilda tashkil etilgan.
Ushbu nishonni yigitlarning o'zlari "Pionerskaya pravda" gazetasida chop etilgan eskizga ko'ra mato, karton, qalay qutilari qoldiqlaridan yasalgan va ko'pincha ko'ylakka tikilgan.
Belgining ramzi: Qizil Armiya yulduzi Qizil Armiya bilan birlik ramzi va ayni paytda Temur yulduzi, A.P. asarining bosh qahramoni. Gaydar "Timur va uning jamoasi" barcha muhtojlarga har tomonlama yordam berish istagining ramzi. Nishondagi ramziylikning qolgan qismi o'zgarishsiz qoldi.
Ba'zida o'g'il bolalar uy qurilishi nishonlarini Qizil Armiya yulduzlari bilan almashtirdilar. Bu "maxsus chic" deb hisoblangan. Ammo, ma'lum bo'lishicha, urush yillarining kashshof nishonlari fabrikalarda ham oz miqdorda ishlab chiqarilgan. Mana bir nechta misollar.
Ushbu nishon 1945 yilgacha mavjud edi.
1944 yilda tashkil etilgan. 1945 yilda Pioneerga kiritilgan.
Barcha oldingilaridan asosiy farqi ramzlarning yangi tartibida. Qizil Armiya - Timurov yulduzi, asosiylaridan tashqari, endi nishonda yo'q bo'lgan beshta kashshof olovining timsolini oldi, uchta alanga yanada nozik, qat'iy konturni va ramzini oldi. SSSR - bolg'a va o'roq - SSSR Davlat bayrog'idagi kabi bir xil bo'ldi.
I UMUMIYITITIK PIONERLAR SLOVASI
1929 yil 18 avgustdan 25 avgustgacha Moskvada mamlakat kashshoflarining birinchi mitingi bo'lib o'tdi. Bu haqiqatan ham milliy ish bo'ldi. May-avgust oylarida SSSRning barcha burchaklarida mahalliy yig'ilishlar bo'lib o'tdi, ularda pionerlar bilan olib borilgan ishlarning natijalari sarhisob qilindi va pionerlarning Butunittifoq yig'ilishiga 6738 delegat saylandi. Miting kunlarida I Butunittifoq Pionerlar Spartakiadasi, Kashshoflar badiiy ijodining Butunittifoq ko'riki, Pionerlarning I Butunittifoq konferentsiyasi, Qizil Armiya bilan "bog'lanish" kuni va 1-Xalqaro bolalar kongressi bo'lib o'tdi. Delegatlar “Miting ordeni”ni muhokama qildilar, unda mamlakat kashshoflariga birinchi besh yillik reja vazifalarini bajarishda ularning aniq ishtiroki tushuntirildi.
II Butunittifoq pionerlar mitingi
1962 yil 10-18 iyulda Artekda II Butunittifoq pionerlar mitingi bo'lib o'tdi. Unda 2250 nafar delegat va 550 nafar xorijiy bolalar tashkilotlari vakillari ishtirok etdi. Mitingda ikki yillik “Vatan uchun kashshoflar!” tanlovi yakunlari sarhisob qilindi. “Lenin nomi har kimning qalbida, biz partiyaga sadoqatimizni amalda isbotlaymiz!” shiori ostida eng yaxshi kashshoflar otryadi uchun Butunittifoq tanlovini boshladi. Mitingda tinchlikni himoya qilish, qahramonlar xotirasi, sport, san’at kunlari bo‘lib o‘tdi.
60-yillarning kashshoflari kattalar bilan birgalikda mamlakatimizda kommunizm qurilishida faol qatnashdilar. Nazarovo davlat elektr stansiyasi va Bratsk GESi elektr uzatish liniyalari uchun metallolom yig'ish, 1963 yilda V.I.Lenin tavalludining 100 yilligiga 100 ming Lenin traktori - "Pionerstroy" ishi.
1967 yil yanvar oyida "Zarnitsa" kashshoflarining Butunittifoq harbiy sport o'yinlari, 1969 yil iyun oyida "Oq xonim" jahon chempionlari sovrini uchun kashshoflar otryadlarining shaxmat bo'yicha Butunittifoq turniri boshlandi.
III Butunittifoq pionerlar mitingi
1967 yil 15 iyul - 5 avgust Artekda III Butunittifoq pionerlar mitingi bo'lib o'tdi. Unda Yevropa, Osiyo, Amerika, Afrika va Avstraliyaning 47 davlatidan 4054 nafar delegat va 442 nafar bolalar tashkilotlari vakillari ishtirok etdi. Mitingda 1964-1967 yillarda bo'lib o'tgan "Yorqin, Lenin yulduzlari!" Pioner otryadlarining Butunittifoq ko'rib chiqish natijalari sarhisob qilindi. Mitingda Qahramonlar kuni, Tinchlik, do‘stlik va birdamlik kuni; inqilobiy, harbiy va mehnat an'analari kuni; Qizil bayroq bayrami. Xalqaro jamoalarga bo'lingan delegatlar va mehmonlar Vetnam jamg'armasi uchun Qrimdagi turli korxonalarda ishladilar. Uchrashuvni Yerning birinchi kosmonavti Yuriy Alekseevich Gagarin kutib oldi.
Pionerlarning IV Butunittifoq mitingi
1970 yil 30 iyun - 3 iyul Leningradda IV Butunittifoq pionerlar mitingi bo'lib o'tdi. Unda 1023 nafar delegat qatnashib, ulardan 24 nafari “Katolik mehnati uchun” yubiley medali bilan taqdirlandi. Vladimir Ilich Lenin tavalludining 100 yilligi munosabati bilan. Delegatlar Smolniyga tashrif buyurishdi, Razlivdagi V.I.Lenin kulbasini, "Hayot yo'lini", Piskarevskoye qabristonini, Leningrad korxonalarini ziyorat qilishdi va bo'lib o'tgan "Lenin vasiyatiga sodiq!" Butunittifoq ekspeditsiyasini yakunlashdi. 1968-1970 yillarda. Delegatlar komsomolga V.I.Leninning tavallud kuni uchun pionerlar Vatanga 100 ming traktor sovg‘a qilish majburiyatini bajarganliklari haqida xabar berishdi. Mitingda delegatlar komsomolning XVI qurultoyining Murojaatiga javoban “Komsomolga kashshof so‘z”ni qabul qilishdi va “Har doim tayyor!” shiori ostidagi pioner otryadlarining Butunittifoq marshini boshlashdi. V.I.Lenin nomidagi Butunittifoq pioner tashkilotining 50 yilligi.
1972 yil 18 mayda tashkil topganining 50 yilligi munosabati bilan va bolalarni tarbiyalashdagi ulkan mehnati uchun Butunittifoq pioner tashkiloti ikkinchi Lenin ordeni bilan taqdirlandi.
Pionerlarning V Butunittifoq mitingi
1972 yil 29 iyul - 4 avgust Artekda pionerlarning V Butunittifoq mitingi bo‘lib o‘tdi. Unda 59 davlatdan 3291 nafar delegat va bolalar va yoshlar tashkilotlari vakillari ishtirok etdi. Pionerlar komsomolning XVI s’ezdi topshirig‘ini bajarganliklari haqida hisobot berishdi. Yig‘ilishda mamlakat pioner tashkilotining pionerlik faoliyatining 50 yilligiga tayyorgarlik ko‘rish borasidagi faoliyati sarhisob qilindi. “Davra suhbatida rang-barang rishtalar” konferensiyasi, “Kengin – ona yurtim” bayrami, qahramonlarni xotirlash kuni, milliy ozodlik uchun kurashayotgan xalqlar bilan birdamlik kuni, “Gaydarga salom!” bayramlari bo‘lib o‘tdi o'tkazildi. va boshqalar “Har doim tayyormiz!” shiori ostidagi Butunittifoq pioner otryadlarining yangi bosqichini boshlab berdi.
1974 yil 23 yanvarda, kashshoflar tashkilotiga Lenin nomi berilganining 50 yilligi kuni. Pioner otryadlarining Butunittifoq yig'ilishi shiori ostida "Butun mamlakat kashshoflari Lenin ishiga sodiqdirlar!"
1975 yil 9 may «Pionerskaya pravda»da Moskvadagi 681-sonli maktabning O.Koshevoy nomidagi va Berlindagi O.Koshevoy nomidagi otryad pionerlarining qardosh sotsialistik mamlakatlardan kelgan tengdoshlariga 30 yilligini nishonlash to‘g‘risidagi murojaati e’lon qilindi. fashizm ustidan g'alaba qozonilgan g'alaba - Sovet Armiyasi bo'linmalari, fashizmga qarshi yer osti yo'llari, Qarshilik ko'rsatish harakatlari; muzeylar va harbiy shon-shuhrat burchaklari uchun materiallar to'plash, urush faxriylari va antifashistlarni ehtiyotkorlik bilan o'rab olish; “Salom, g‘alaba!” shiori ostida xalqaro uchrashuvlar o‘tkazish. Qo'ng'iroq qo'llab-quvvatlandi. Antifashistlarning buyuk bayramini munosib nishonlash bo'yicha umumiy ish natijalari 1975 yil avgust oyida Artek shahrida bo'lib o'tgan "Salom, g'alaba!" Xalqaro bolalar festivalida muhokama qilindi. Shu yerdan “Kommunistlardan namuna olaylik!” shiori ostida pioner otryadlarining Butunittifoq yurishining navbatdagi bosqichi boshlandi.
